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足球

• 梅西創(chuàng)造歷史，打破國家隊進球紀錄

阿根廷傳奇球星梅西在對陣玻利維亞的世預賽中梅開二度，打破了貝利保持的南美國家隊進球紀錄。

• 曼城奪得英超冠軍，瓜迪奧拉衛(wèi)冕成功

曼城在賽季末的壓軸大戲中擊敗阿斯頓維拉，時隔四年再次奪得英超冠軍。瓜迪奧拉成為第一位三奪英超冠軍的非英國籍主教練。

• 皇馬艱難戰(zhàn)勝利物浦，奪得歐冠

皇馬在歐冠決賽中憑借庫爾圖瓦的精彩撲救和維尼修斯的制勝進球，1-0戰(zhàn)勝利物浦，捧起第14座歐冠獎杯。

籃球

• 勇士擊敗凱第24屆冬季奧林匹克運動會將于2026年2月6日至22日在意大利米蘭和科爾蒂納丹佩佐舉行。
• 國際足聯(lián)世界杯將于2026年在美加墨聯(lián)合舉辦

第23屆國際足聯(lián)世界杯將于2026年6月8日至7月12日在加拿大、美國和墨西哥聯(lián)合舉行。

• 亞洲運動會將在日本名古屋和愛知縣舉行

第19屆亞洲運動會將于2026年9月19日至10月4日在日本名古屋和愛知縣舉行。

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為什么稱北美20世紀20年代這一時期為咆哮的年代?

咆哮的二十年代始于北美，又受一戰(zhàn)結(jié)束影響傳至歐洲。 后者自1919年一戰(zhàn)結(jié)束以來飽受經(jīng)濟衰退困擾，因此一直致力于戰(zhàn)后重建并恢復因戰(zhàn)爭而造成的勞動力消減。 與二戰(zhàn)后不同，美國沒有試圖支援歐洲的戰(zhàn)后復興，反而是進一步傾向于孤立主義政策。 在加拿大，美國取代英國成為主要經(jīng)濟伙伴導致了該國歷史上一次極為重要的經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。 總體上，自20年代中期開始，北美經(jīng)濟規(guī)模開始凌駕于歐洲之上，而幾乎與此同時，咆哮的二十年代也開始在英法德等幾個主要歐洲國家顯現(xiàn)。 20年代后半的歐洲經(jīng)濟高速發(fā)展，被稱作“黃金20年代”，在法國和加拿大亦稱做“瘋狂年月” (années folles)。 咆哮的二十年代的精髓可以被描述為現(xiàn)代主義與反傳統(tǒng)精神的某種不協(xié)調(diào)結(jié)合。 此間，現(xiàn)代科學似乎能夠化一切為可能，經(jīng)濟與技術(shù)的發(fā)慎轎和展?jié)摿λ坪鯚o限巨大，所有人都感到一個全新的截然不同的時帆中代即將到來。 諸如火車，小汽車，電話以及無線電等面向受眾的通信手段使得現(xiàn)代主義思潮在民眾間擴散，實用主義原則使得一切不必要的冗余裝飾統(tǒng)統(tǒng)被去除，無論是建筑領(lǐng)域還是在日常生活中。 同時，爵士樂和舞蹈等歡快的娛樂方式蓬勃發(fā)展，因此這一時期也被稱作“爵士樂時代”。 二十年代的經(jīng)濟傳統(tǒng)上認為咆哮的二十年代是一個由于許多新式消費品涌入市場而造就經(jīng)濟繁榮的時期。 起初，北美經(jīng)濟花了不少時間用于戰(zhàn)時經(jīng)濟向和平時期經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型。 不久后，爆發(fā)性增長開始了。 咆哮的十年中，美國憑借工業(yè)的批量生產(chǎn)化和社會上盛行的消費主義文化而成長為世界第一經(jīng)濟強國，而歐洲的經(jīng)濟起飛則直到1924年后才初露端倪。 盡管社會，經(jīng)濟與科技發(fā)展正在取得巨大進步，非裔美國人、新移民人群、農(nóng)民以及部分無產(chǎn)階級的處境與往昔并無不同。 事實上，生活在家庭收入2000美元這一貧困線下的人口仍有數(shù)百萬之巨。 此外，經(jīng)濟的爆炸性增長也為30年代的橫行世界的大蕭條埋下了伏筆。 復員對經(jīng)濟的影響一戰(zhàn)結(jié)束后，大批美加士兵揣著口袋里的現(xiàn)金返回北美，而市場里的新商品則促使這些錢最終被消費掉。 盡管美國戰(zhàn)后也面臨過短暫的經(jīng)濟衰退，但是隨著美加士兵復員而使得工廠勞動力得到補充，以及大量工廠的軍轉(zhuǎn)民改建的完成，兩國的經(jīng)濟迅速得到復蘇。 共和黨的經(jīng)濟政策當時執(zhí)政的共和黨制定的一系列經(jīng)濟政策被認為對經(jīng)濟增長產(chǎn)生了重要影響。 政府推行完全不加行政干涉的自由放任經(jīng)濟政策（laissez faire economics），為大爆發(fā)創(chuàng)造了條件。 1922年通過的Fordney-McCumber關(guān)稅法籍由防止國外資本進入有效地保障了國內(nèi)工商業(yè)的繁榮。 財政部長Andrew Mellon（任期：1921-1932）將附加稅由50%削減至20%，幫助了那些商業(yè)財團鞏固自己在其領(lǐng)域的壟斷地位。 新產(chǎn)品與新科技在20年代，批量生產(chǎn)的空前發(fā)展使得科技產(chǎn)品愈趨廉價。 實際上，許多在這一年代成為平常之物的產(chǎn)品早在戰(zhàn)前即已有之，但尚不能在民間推廣。 汽車，電影，無線電收音機，以及日用化學工業(yè)全面勃發(fā)，其中應當特別指出的是汽車工業(yè)。 戰(zhàn)前，汽車還是一種極端奢侈品；而到了20年代，廉價的批量造汽車已經(jīng)遍及北美大地。 到1927年，亨利·福特已經(jīng)賣了1500萬輛T型車。 在加拿大，1918年的汽車總數(shù)只有區(qū)區(qū)30萬輛；而十年之后，這一數(shù)字已經(jīng)飆升到190萬。 汽車對經(jīng)濟與社會發(fā)展產(chǎn)生了廣泛影響。 汽車工業(yè)快速成長為首屈一指的大產(chǎn)業(yè)，如加油站、汽車旅館和石油業(yè)等周邊產(chǎn)業(yè)也被拉動起來。 在咆哮年代，無線電收音機成為有史以來第一種廣播寬盯式的大眾傳媒手段。 人們已經(jīng)能夠買得起收音機，節(jié)目也日趨娛樂化。 由于受眾廣泛，收音機逐漸成為產(chǎn)品推廣的重要媒介。 在這一“廣播黃金時代”，廣播節(jié)目的內(nèi)容有如今天電視機一樣廣泛。 且由于沒有今天廣泛導入的自主審核制度，當時的編輯可以隨心所欲地想法設(shè)法吸引聽眾，此亦為日后電影和其他大眾文化中出現(xiàn)暴力與犯罪內(nèi)容之肇始。 直到1927年聯(lián)邦廣播委員會建立后，這種絕對自由才得到收斂，管制下的新廣播時代遂告到來。 在電影放映前插播的小廣告進一步擴大了業(yè)已壯大的大眾市場。 20世紀早期只有無聲短片（默片）的電影業(yè)逐漸得到改變，為20世紀3、40年代的“電影黃金時代”作好了鋪墊。 由于價格遠低于其他娛樂消費，看電影也被藍領(lǐng)階級所認可。 基礎(chǔ)設(shè)施的擴建科技的日新月異促進了對新基礎(chǔ)設(shè)施的熱烈需求，而政府主導的建設(shè)項目占了絕大部分。 汽車業(yè)的大發(fā)展導致公路的擴建與翻修，主干公路和收費高速公路的總里程不斷刷新紀錄。 具有高消費能力的新階級的出現(xiàn)加大了包括汽車在內(nèi)的消費品需求。 戰(zhàn)爭中發(fā)展滯后的電力設(shè)施在20年代得到突飛猛進的發(fā)展，電網(wǎng)規(guī)模不斷擴大。 大部分工業(yè)開始使用電力替代一次能源。 新電廠的建設(shè)有如雨后春筍，全美發(fā)電量增長了三倍。 與此同時，電話線終于橫貫北美大陸，室內(nèi)下水管道開始鋪入尋常人家，現(xiàn)代污水處理系統(tǒng)也得到初步確立。 由于這些基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)費用多由政府承擔，懷揣著“未來將會受益”這一美好設(shè)想的各地方政府都在投入大量金錢后深陷債務困局。 而這也成為大蕭條期間的一個主要難題。 另一方面，與地方政府的慷慨投資相反，無論美國還是加拿大的中央政府都在花這十年時間去償付戰(zhàn)爭債務以及逐步撤銷戰(zhàn)爭期間引入的某些稅款。 投機充足的私人存款開始流入投機資金，特別是紐約證券交易所。 大量的投機與炒作造成了經(jīng)濟泡沫，為29年的大崩潰營造了條件。 此外，1925年到翌年間還曾發(fā)生過另一場被稱為“佛州地產(chǎn)潮”的，與29年不甚相同的投資泡沫破滅事件。 人口的激增與城市化20年代另一個重要的變化趨勢就是城市化。 伴隨著高速成長的工業(yè)，不斷擴建的路、鐵運輸系統(tǒng)以及摩天大樓的出現(xiàn)，美加兩國有史以來第一次城市居民數(shù)超過了農(nóng)村。 金融與保險行業(yè)翻了兩倍，服務業(yè)占總生產(chǎn)的比重大幅攀升。 在城市中誕生了今天為數(shù)龐大的白領(lǐng)階層的最早一代，大批女性開始走進辦公室去從事文秘等工作。 到20年代晚期，加拿大的工人中女性比例達20%。 由于毗鄰廣袤的農(nóng)作物產(chǎn)地，美國中西部及五大湖地區(qū)附近的城市，包括芝加哥和多倫多，此期間內(nèi)的發(fā)展最為迅速。 1914年開通的巴拿馬運河也使得美國西海岸地區(qū)開始受益。 二十年代的文化失落的一代所謂失落的一代是指那些經(jīng)歷了一戰(zhàn)之后，開始對周圍的世界產(chǎn)生懷疑與迷茫情緒的年輕人群體。 這個詞經(jīng)常特指那些生活在巴黎的一些美籍作家，包括海明威，斯科特·菲茨杰拉德，以及格特魯?shù)隆に固沟热恕? 社會批評當美國人正在普遍陶醉于日益積累的財富與奢侈品之時，一些人開始注意到當時社會風氣中的種種偽善和貪婪并以文學手段對其加以諷刺。 作家Sinclair Lewis于1920年發(fā)表的作品《Main Street(大街)》便是其中之一。 小說諷刺了一個生活在中西部城鎮(zhèn)中眾多無知、愚蠢的鎮(zhèn)民。 之后他的另一名作《Babbitt (巴比特)》描寫了一個中年實業(yè)家對他安逸的生活和家庭顯示出不屑與反抗，卻最終發(fā)現(xiàn)年輕一代人也和他自己一樣虛偽。 他還發(fā)表了Elmer Gantry，講述了一個騙子怎樣和一個傳教士合伙在某個小鎮(zhèn)中推銷宗教以從中牟利。 Sherwood Anderson和H.L. Mencken等其他社會批評家發(fā)表了短篇小說集Winesburg, Ohio，重點剖析了一個小鎮(zhèn)的發(fā)展史。 Mencken通過大量的散文和其他文章抨擊了美國人日趨低俗的文化品味。 裝飾藝術(shù)運動裝飾藝術(shù)風格（Art Deco）是這一時代的建筑與設(shè)計領(lǐng)域的代表。 它起源于歐洲，20年代末傳至美國。 當時的世界第一高樓克萊斯勒大廈正是立體派風格的代表建筑物。 立體派藝術(shù)講究純粹，強調(diào)幾何特征，但并不限制藝術(shù)家們從自然中獲取靈感。 此外，立體派藝術(shù)從誕生起也不是一成不變：初期，線條多以曲線為主，后期，矩形設(shè)計逐漸流行。 表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義20世紀20年代開始，繪畫藝術(shù)在北美與歐洲開始各行其道。 此一時期，前者流行超現(xiàn)實主義藝術(shù)風格，而歐洲則是現(xiàn)實主義大行其道。 正如Man Ray于1920年在一本達達主義藝術(shù)刊物New York Dada在美國開始發(fā)行后所說：達達在紐約活不了。 電影這一時期的主要影星有：Warner Baxter, Clara Bow, Louise Brooks, Bebe Daniels, Billie Dove, Dorothy Mackaill, Mary Astor, Nancy Carroll, Janet Gaynor, Charles Farrell, William Haines, Conrad Nagel, John Gilbert, Dolores Del Rio, Norma Talmadge, Colleen Moore, Nita Naldi, Ramon Novarro, John Barrymore, Harold Lloyd, Norma Shearer, Joan Crawford, 瑪麗·畢克馥, Douglas Fairbanks, 查理·卓別林, Buster Keaton, Rudolph Valentino and Al Jolson.20年代初，電影仍然是黑白無聲片。 1922年，第一部全彩電影《海的喪鐘》（Toll of the Sea）公映。 26年，華納兄弟的影片《唐璜》（Don Juan）成為首部音樂音效俱全的影片。 次年，華納兄弟的新片《爵士歌手》（The Jazz Singer）終于有了語音。 公眾對有聲電影欣喜若狂，電影制作似乎在一夜之間徹底告別了無聲時代。 1928年，華納兄弟的《紐約之光》（Lights of New York）采用全語音，次年更以首部全彩全語音影片《On with the Show》將當時的電影技術(shù)推上了新巔峰。 哈萊姆（Harlem）文藝復興在1920年代，美國黑人文化迅速發(fā)展，史稱“哈萊姆文藝復興”（哈萊姆區(qū)是紐約一個著名的少數(shù)族裔區(qū)）。 1921年，黑天鵝唱片公司成立。 在該公司鼎盛時期，平均每個月要發(fā)行10張唱片。 All-African-American（完全非裔美國人）公司也于同年投入運作。 23年，Robert Douglas成立“哈萊姆文藝復興籃球俱樂部”，該俱樂部在30年代已被公認為世界最頂尖球隊之一。 《機遇》雜志（Opportunity）開始出版。 黑人劇作家Willis Richardson所創(chuàng)作影片的首次公演在Frazee劇院舉行。 Langston Hughes 和Zora Neale Hurston等著名黑人作家在20年代開始得到社會認同。 此外，黑人文化對爵士樂的發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。 爵士樂時代1922年在匹茨堡誕生了美國首個商業(yè)音樂電臺KDKA。 隨后，新的廣播電臺在全美各地出現(xiàn)，爵士樂正是伴隨著這一浪潮獲得了廣泛的受眾。 這個時期，爵士樂的形態(tài)不拘一格，幾乎包容了從現(xiàn)代到頹廢的一切元素。 這個時期的著名組合有：Duke Ellington, Paul Whiteman, Leo Reisman, Abe Lyman, Nat Shilkret, George Olsend, Ben Bernie, Bob Haring, Ben Selvin, Earl Burtnett, Gus Arnheim, Rudy Vallee, Jean Goldkette, Ted Lewis, Bob Haring 以及Fred Waring；著名音樂人則包括Nick Lucas, Harold Scrappy Lambert, Gene Austin, Johnny Marvin, Rudy Vallee, Ted Lewis, Frank Munn, Franklyn Baur, Jack Smith, Eddie Cantor, Al Jolson, Maurice Chevalier, Morton Downey, James Melton, Ruth Etting, Helen Kane, Cliff Edwards, Chester Gaylord 和Dick Robertson在當時，今天一般所稱的爵士樂實際上只有少數(shù)人在演奏，大部分聽眾欣賞的音樂大概等于美國人現(xiàn)在所說的sweet music。 而重金屬音樂則屬于hot music 或 race music。 Louis Armstrong以即興表演和對傳統(tǒng)單一旋律的發(fā)散變化而名噪一時，特別是他使得SCAT唱法（用無意義的擬音詞代替歌詞來演唱）流行開來。 在舞臺上，當歌手們進行即興的互動表演時經(jīng)常使用此種形式。 Sidney Bechet的主要貢獻則包括對兩種樂器的普及：單簧管以及薩克斯。 由于當時舞場的增多，爵士樂多采用4/4拍的舞蹈音樂曲調(diào)以迎合這種需求。 配合爵士樂的踢踏舞表演無論是在劇場還是在街頭都廣受歡迎。 在20年代末，Duke Ellington對音樂界的影響導致了大樂隊時代（big band）的到來。 舞蹈從20年代開始，遍及全美的舞場為廣大舞者提供了充足的活動空間，在這里他們進行舞蹈比賽以及嘗試新動作。 在美國各地的舞蹈劇院里，一些專業(yè)人士為他們跳舞技巧上的改進提出建議。 由于電氣照明和空調(diào)技術(shù)的發(fā)展，晚場表演開始走向公眾，舞廳表演與現(xiàn)場音樂交織成這個時代一個主要景觀。 當時，最為流行的舞蹈包括狐步舞，華爾茲和探戈。 在舞蹈形式的發(fā)展過程中，一個起到重要作用的角色正是哈萊姆文化。 在許多娛樂場所，人們不分種族，膚色與階級地共同享受同一種歡樂。 棉花俱樂部（Cotton Club）的表演者多為黑人，可面向的卻是較為富有的白人顧客；而Savoy舞場（Savoy Ballroom）則主要面向一般工人階級，且多以黑人為主。 20世紀20年代開始，不斷有風格怪異的新式舞蹈登場。 Breakaway舞 和 Charleston舞源于非洲裔美國音樂曲調(diào)和節(jié)拍，同時包含了所有流行的藍調(diào)元素。 1922年隨著兩場百老匯音樂劇的上演，Charleston舞開始風行美國。 1926年起，起源于太陽神劇院（Apollo Theater）的扭臀舞逐漸取代Charleston舞橫掃各大舞廳。 到1927年，作為Breakaway舞和Charleston舞進一步發(fā)展的產(chǎn)物，整合了踢踏舞主要精華的Lindy Hop舞成為社交標準舞蹈。 Lindy Hop舞起源于Savoy舞劇院，最初是結(jié)合stride piano和ragtime等爵士樂曲演奏進行的表演。 這種舞蹈在進化成Swing舞之前有流行了起碼十年。 不過總的來看，以上這些舞蹈雖然一時風靡，但不過都是曇花一現(xiàn)，人們更多地還是在跳探戈等幾種傳統(tǒng)舞蹈。 選舉制度1920年8月18日田納西州通過了憲法第19修正案，從此全美各州都實現(xiàn)了至少是在選舉權(quán)上的男女平等。 女性的角色轉(zhuǎn)換與時尚文化的演進鑒于戰(zhàn)爭結(jié)束后悲慘的經(jīng)濟狀況，許多喪失成年男子的家庭不得不尋求新的經(jīng)濟來源。 女性開始走出家庭覓尋工作，這使她們對自身性別的自信心得到了提高。 角色轉(zhuǎn)換在各種媒體上也屢見不鮮：gar?onne式穿戴為當時的職業(yè)女性提供了中性化的選擇，盡管她們也可以在其他場合打扮得更加妖嬈。 牛仔褲，帽子和拐杖襯托了當時女性厭惡繁瑣的裝飾，追求單一雅致的審美傾向。 受當時很多女影星的影響，留短發(fā)成為流行。 中性主義的走紅使緊身束腹過時，一些女性開始束胸以進一步淡化女性特征。 短裙成為女孩的最愛，到了27年，下擺的底邊已經(jīng)僅低于膝部（不過蕭條期開始后又加長了）。 總的來看，對女性的定義在此間的確發(fā)生了翻天覆地的變化：作為戰(zhàn)后的新一代女性，她們開始在公共場合吸煙，飲酒，和歌舞，經(jīng)營自己的連鎖店，短發(fā)打扮，個性地著裝和化裝，以及充滿自信地參與各種社會經(jīng)濟活動。 少數(shù)族裔與同性戀者的處境城市中少數(shù)族群受到了比以往任何一段時間都更加平等的對待。 這在當時的電影中可窺一斑。 1929年的兩部影片《紅皮膚》（Redskin）和《神的孩子》（Son of the Gods）就公開批判了自以為是的白人激進分子，并對北美原住民和亞裔人群表達了同情。 在電影中和舞臺上，白人和有色人種開始同臺獻藝；在20年代的夜總會，經(jīng)?？梢钥吹桨兹撕秃谌艘黄鹛杌蚓筒?。 不過，這一切在30年代保守主義抬頭后就再難見蹤影了。 人們對同性戀者的容納程度達到了60年代之前的最高值。 直到30年代早期，男性同性戀俱樂部都是公開經(jīng)營的，這類場所被稱作“pansy clubs”。 當時的票房一線男星William Haines就公開表明自己是同性戀，而且像他這樣公示自己性取向的好萊塢演員并不止他一人。 Mae West在1927年發(fā)表的同性戀題材劇作《Drag》大獲成功，他也被認為是視同性戀者的性選擇權(quán)利為基本人權(quán)的主要提倡者。 好景不長，到了30年代，由于公眾越來越難以忍受同性戀的公開存在，同性戀藝人不得不在隱退和隱瞞中二者擇一。 二十年代的生活移民法在20年代，美國和加拿大都出現(xiàn)了不同程度的排外傾向。 1924年美國通過一項移民法案限制來自其既有移民總數(shù)已經(jīng)達到美國1890年總?cè)丝?%的那些國家的移民（不包括非洲裔）。 受此法案影響，20世紀頭20年的歐洲對美國的移民潮劃上了句號。 亞裔和印度裔的移民則被完全禁止。 1913年，加州通過了Webb-Haney法，防止那些尚沒有公民權(quán)的外國人獲得私有土地。 還有另外11個州通過了類似法案。 在加拿大，1923年頒布了中國移民法（the Chinese Immigration Act）限制了幾乎所有來自亞洲的移民輸入。 該國還通過了其他一些法律控制東南歐移民。 禁酒令1920年，針對酒精飲料的憲法第18修正案獲得通過。 這一修正案的初衷是試圖通過禁酒緩和某些社會問題，然而事與愿違的是禁酒所帶來的新問題要嚴重得多。 基于第18修正案的Volstead法通過后，美國開始全面禁止一切酒精類飲料的制造、販賣和進出口。 此后，美國各地開始滋生有組織犯罪，走私行為愈演愈烈，一切與酒精相關(guān)的非法地下活動都在牟取著暴利。 在加拿大，盡管從沒有在全國范圍內(nèi)實施禁酒，但美國禁酒法的影響依然是十分深刻的。 非法酒吧禁酒法的14年間，各種非法酒吧（Speakeasy）開始在美國各地出現(xiàn)，并導致了一些黑社會性質(zhì)幫派的出現(xiàn)。 這些酒吧通常都與犯罪組織和走私犯關(guān)系密切。 盡管美國警方和聯(lián)邦調(diào)查局人員經(jīng)常對這些酒吧進行突擊搜查，但是從未能逮捕過任何幕后操控者。 由于這類酒吧利潤豐厚，不幾年就發(fā)展成全美無處不在的非法場所。 非法酒吧裝潢考究，提供各種食品和現(xiàn)場表演。 并且通常會有已經(jīng)賄賂好的警察來通風報信，以備任何警方的突然襲擊。 20年代的文學20年代是文學多產(chǎn)的年代。 當時的著名作家包括Sinclair Lewis, Willa Cather, William Faulkner, F. Scott Fitzgerald, Carl Sandburg 以及Ernest Hemingway等人。 勞倫斯（）的小說《查泰萊夫人的情人》由于露骨的性描寫曾一時掀起軒然大波。 20年代誕生的一些名著?《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）F. Scott Fitzgerald著。 此書一般被認為是對爵士樂時代的一個縮影。 ?《西線無戰(zhàn)事》（All Quiet on the Western Front）Erich Maria Remarque著。 描寫了戰(zhàn)爭前線的殘酷和人們的冷漠無情。 ?《天堂的這一邊》（This Side of Paradise）F. Scott Fitzgerald著。 探討了戰(zhàn)后年輕一代的內(nèi)心世界。 ?《太陽照樣升起》（The Sun Also Rises）Ernest Hemingway著。 講述了20年代一群在歐洲旅居的美國人的故事。 林白成功飛越大西洋1927年查爾斯·林白(Charles Lindbergh)寫就了人類航空史的新篇章。 他于5月21日自紐約長島的羅斯福機場起飛，于次日抵達巴黎，成功實現(xiàn)史上首次單人不間斷橫跨大西洋的飛行。 他所駕駛的飛機圣路易斯精神號由Donald Hall設(shè)計，加州圣地亞哥雷恩航空公司制造。 飛行耗時33.5小時。 在巴黎，法國總統(tǒng)授予了他法蘭西軍團勛章；當他返回美國時，一支艦隊為他護航；在華盛頓，他得到了柯立芝總統(tǒng)杰出飛行十字勛章的表彰。 林白因他的空前壯舉而名噪一時。 體育運動咆哮的十年可以說是全美體育發(fā)展的盛世。 人們不分階級與地域地聚集到體育場觀看各種比賽。 五花八門的體育報道鋪天蓋地，運動員的成績總能使各大報紙不惜褒賞之詞。 傳奇作家Grantland Rice 和Damon Runyon也曾是當時的體育記者。 20年代的體壇第一人是在今天也在美國家喻戶曉的棒球運動員Babe Ruth。 他標志性的全壘打開啟了這項運動的全新時代，他使全美國為之瘋狂，他所加冕的榮譽和所獲得的評價在當時無人能及。 1927年Ruth創(chuàng)造了一項此后保持了34年之久的單賽季全壘打新紀錄-60次。 他與另一位后起之秀Lou Gehrig共同書寫了紐約洋基棒球隊百年輝煌戰(zhàn)史的最早篇章。 其他運動項目也不乏明星人物。 酒吧打手出身的杰克?鄧普西（Jack Dempsey）贏得了世界重量級拳王的殊榮。 后來加盟芝加哥熊隊（Chicago Bears）的伊利諾伊大學橄欖球運動員Red Grange以其無可匹敵的底線沖刺為該項運動的普及推波助瀾。 Bill Tilden統(tǒng)治了當時的網(wǎng)壇，并且時至今日也被認為是最偉大的網(wǎng)球運動員之一。 高爾夫球運動因Bobby Jones的輝煌戰(zhàn)績而得到了推廣，可以說在Jack Nicklaus之前，還沒有人能夠達到他在球場上的壓倒性優(yōu)勢。 上述五人，棒球運動員Babe Ruth，拳擊運動員Jack Dempsey，橄欖球運動員Red Grange，網(wǎng)球運動員Bill Tilden，高爾夫球運動員Bobby Jones合稱二十年代美國體壇的Big Five，他們代表了當時體育運動的最高峰。 二十年代的關(guān)鍵人物?Al Capone 紐約布魯克林區(qū)臭名昭著、無人不曉的黑幫頭子。 ?Charles Lindbergh 1927年成功單身飛渡大西洋的飛行家。 ?Mae West 美國著名女演員和劇作家，她的表演在當時被認為是有傷風化。 ?Will Rogers 著名滑稽演員。 ?F. Scott Fitzgerald 著名作家，發(fā)表了不朽名篇《了不起的蓋茨比》、《天堂的這一邊》。 二十年代的美國政治沃倫?G?哈定第29任總統(tǒng)哈定的競選誓言是“回歸常態(tài)”，Return to Normalcy，應注意這里的Normalcy一詞是哈定的創(chuàng)造。 “回歸常態(tài)”折射了當時的三個趨勢：強化北美孤立主義，復活移民排斥主義，弱化政府行動主義。 在經(jīng)濟上，哈定采取自由放任政策。 從1919年夏天開始，哈定發(fā)起“前廊運動”（Front Porch Campaign），正式參與競選。 這場競選在美國歷史上可謂盛況空前：各大媒體爭相報道，新聞影片層出不窮，財界巨頭如愛迪生、亨利?福特等人為他慷慨解囊，甚至好萊塢明星們也受邀前往俄亥俄州馬里昂市（Marion，Ohio）哈定夫婦的家中與他們合影，以此贏得人心。 截至20年秋天大選前夕，估計先后有60萬人參與了奔赴馬里昂的“朝圣”活動。 哈定任內(nèi)其政權(quán)飽受丑聞困擾，不過哈定本人似乎并未卷入其中。 關(guān)于丑聞，他的名言是：“老天，沒有比當總統(tǒng)更糟的職業(yè)了。 ”，以及“和我過不去的并不是我的敵人，只是一些該死的朋友，是他們讓我徹夜難眠”。 卡爾文?柯立芝柯立芝因哈定在任內(nèi)病逝而就任美國第30任總統(tǒng)。 1924年憑借“秩序與繁榮”的競選主旨，他輕松連任成功。 1924年2月12日，柯立芝成為第一個通過廣播進行就職演說的美國總統(tǒng)。 之后他又利用這種新媒體創(chuàng)造了幾個美國總統(tǒng)的“第一”，比如上任十天之后他就在白宮發(fā)表了第一次全國廣播的政治演講。 柯立芝的名言是：“美國人的要緊事就是做買賣”（The chief business of the American People is business）。 赫伯特?胡佛美國第31任總統(tǒng)赫伯特?胡佛1928年宣誓就職時稱：“今天，我們美國人比歷史上任何一個地方都更加接近徹底戰(zhàn)勝貧窮。 ”。 事實是他說的幾乎完全相反。 美國前所未有的大蕭條時代已經(jīng)為期不遠。 工會的變遷1910年代末的幾次罷工改變了美國公眾對工會（labor unions）的看法。 國家開始動用國民警衛(wèi)隊進行鎮(zhèn)壓，刑法條款追加了對制造騷亂的處罰。 受此影響，工會成員數(shù)目激減。 激進的工會主義受聯(lián)邦在一戰(zhàn)期間通過的反間諜法（Espionage Act）和反顛覆法（Sedition Act）的作用而衰退。 社會主義運動領(lǐng)袖Eugene V. Debs據(jù)反顛覆法被處以10年監(jiān)禁，不過后來他得到了哈定總統(tǒng)的提前特赦。 二十年代的加拿大政治加拿大自由黨掌控了20年代的加國政壇。 20年代加政府花了大部分時間調(diào)整經(jīng)濟，償還戰(zhàn)爭和鐵路過度投資的債務。 東部的小麥主產(chǎn)省份在經(jīng)歷20世紀早期的高速發(fā)展后因小麥價格下跌而陷入困境。 此事直接導致第三政黨（兩黨制議會國家中兩個輪流執(zhí)政黨以外的政黨）加拿大進步黨在21年的選舉中一舉成為議會第二大黨。 咆哮時代的終結(jié)黑色星期二伴隨著愈趨瘋狂的投機行為，道瓊斯工業(yè)股票指數(shù)連續(xù)數(shù)周持續(xù)上揚，1928年到1929年的牛市似乎將會永無休止。 終于，1929年10月29日，星期二，華爾街股市突然宣告崩盤。 當時體制并不健全，發(fā)展也不健康的美國經(jīng)濟遭受致命一擊，廣泛波及資本主義世界的30年代大蕭條拉開了帷幕。 撤銷禁酒令1933年2月20日，憲法第21修正案獲得通過，禁酒令宣告撤銷。 各州立即據(jù)此案對酒精飲料解除管制。 一如當年非法飲酒成為咆哮年代的時代符號，飲酒的合法化也從一個側(cè)面告訴人們輝煌已成往事，美國經(jīng)濟與社會發(fā)展需要重頭再來。

體育界還有比邁克爾喬丹更夢幻的職業(yè)生涯嗎？

50戰(zhàn)全勝！一場比賽收入比C羅+梅西+詹姆斯賽季總和還多！職業(yè)生涯完美程度不遜色甚至優(yōu)于喬丹！退役后復出一戰(zhàn)狂攬3億美金，至今無人可及！出身拳壇世家成為拳壇新星 梅威瑟出生于一個拳擊世家，他的父親老梅威瑟和叔叔羅杰都是曾是著名的拳壇高手。 而天賦異稟的梅威瑟可以說天生的拳手，從小對打拳耳濡目染的他在很小的時候就在父親的指導下開始了專業(yè)的拳擊練習。 作為拳擊 歷史 上最偉大、最出色的拳手之一，梅威瑟可以說是一名典型的技術(shù)型拳手，他的體力充沛，各項技術(shù)均衡且都非常出色！尤其是在出拳速度、腳步移動等方面更是出類拔萃！冷靜睿智的大腦和高超的防守技巧使得梅威瑟在比賽中時常采取防守反擊打法，擅長中遠距離攻擊、并且在閃躲和下潛方面的能力讓梅威瑟很少面部中招，因此一場比賽結(jié)束后，他的臉上也很少有淤青或者血跡，梅威瑟由此也得到“漂亮男孩”的稱號。 1993年，16歲唯茄的梅威瑟贏得了106磅的全美金手套冠軍，他也由此開始在全美拳壇展露頭角。 1996年亞特蘭大奧運會，作為美國拳壇的超級新星，19歲的梅威瑟入選了美國奧運代表隊，并且代表美國隊在奧運會上獲得了一枚羽量級銅牌！步入職業(yè)拳壇 逐漸打響名頭 1996年對于很多拳擊迷來說是比較特別的一年，在這一年泰森則經(jīng)歷了職業(yè)生涯的第二場敗績！而梅威瑟則在這一年也就是奧運會結(jié)束后不久正式步入職業(yè)拳壇。 1996年10月11日，梅威瑟開始了自己職業(yè)生涯的首秀，他的對手是不知名的羅伯特-阿波達卡，在這場四回合的比賽，梅威瑟在第二回合就擊倒對手贏得了開門紅！從此，梅威瑟開始了輝煌職業(yè)拳擊生涯！2002年4月，27在職業(yè)拳壇已經(jīng)27勝0負的梅威瑟迎來當時其職業(yè)生涯最強勁的對手、WBC輕量級金腰帶獲得者——何塞-卡斯蒂略，卡斯蒂略是輕量級拳壇的一位重炮手，他出拳兇狠、敢于拼殺，尤其擅長近距離作戰(zhàn)，比賽觀賞性十足的他極具人氣！ 2002年4月20日，梅威瑟迎來了自己職業(yè)生涯的第28戰(zhàn)，面差悉對卡斯蒂洛，雙方可以說打的難分難解，打滿12回合后，梅威瑟僅僅依靠點數(shù)驚險獲勝！這一戰(zhàn)卡斯蒂略充分發(fā)揮了自己擅長喜歡近戰(zhàn)，敢打敢拼的比賽特點，而梅威瑟制訂的防守反擊策略無疑讓其在比賽場面上多少處于下風，這也讓其獲得了冠軍但卻受到了很多質(zhì)疑，尤其是失去金腰帶的卡斯蒂略更是明顯的不服氣。 2002年12月7日，不甘心失敗的卡斯蒂略向梅威瑟發(fā)起挑戰(zhàn)誓要要奪回金腰帶 ，但他最終在二番戰(zhàn)中再次以微弱點數(shù)敗給了梅威瑟！雖然都是點數(shù)險勝并受到質(zhì)疑，但梅威瑟在一年內(nèi)兩次擊敗卡斯蒂略無疑還是證明了自己WBC輕量級拳王的實力!2005年，已經(jīng)獲得過WBC輕量級和超羽量級拳王的梅威瑟升級挑戰(zhàn)了當時的阿圖羅加蒂，在不被看好的情況下，梅威瑟在比賽中充分發(fā)揮了自己的速度和反應優(yōu)勢，并且利用靈活的腳步移動充分展示了自己的對距離的把握，六個回合結(jié)束后，被打的無法出戰(zhàn)的加蒂宣布退出比賽。 就這樣，梅威瑟獲得WBC初中量級金腰帶。 這一戰(zhàn)也可以說是梅威瑟的真正的成名之戰(zhàn)！同年11月19日，梅威瑟迎戰(zhàn)職業(yè)生涯57勝6負、30次KO對手的米切爾，在第六回合擊倒 對方！同年年底，梅威瑟被評為年度最佳拳手。 2006年4月8日，梅威瑟依靠點數(shù)擊敗了扎伯-朱達，拿到了IBF次虛山乎中量級金腰帶。 同年11月4日，梅威瑟依靠點數(shù)擊敗了卡洛斯-巴爾多米爾，獲得WBC次中量級金腰帶。 名利雙收走向輝煌 2006年梅威瑟支付75萬美元脫離Top Rank推廣公司，自己推廣比賽，這使得財富飛速提升！2007年5月5日，梅威瑟點數(shù)擊敗德拉霍亞，不僅獲得WBC超次中量級冠軍頭銜，徹底奠定了拳王的名頭，而且一舉獲得2500多萬美元酬金，直接躋身2007年 體育 富豪榜的前20。 梅威瑟此后連續(xù)擊敗哈頓、馬奎茲，獲得了自己職業(yè)生涯的39和40勝，并且獲得了2500萬+2500萬美元的獎金收入。 2011年9月17日，梅威瑟自與墨西哥拳王維克多-奧爾蒂斯的比賽中，在第四回合以KO方式取勝，不但收獲了自己職業(yè)生涯的第41勝！并且還奪得了WBC次中量級拳王頭銜，和高達4000萬美元的獎金收入。 這場比賽后不久，梅威瑟宣布成立自己的推廣公司“錢之隊” The Money Team (簡稱TMT），此后，TMT團隊對梅威瑟進行了近乎完美的包裝，通過網(wǎng)絡(luò)、社交等媒體進行立體式的炒作和商業(yè)營銷，同時再加上拳擊運動的推廣，梅威瑟在逐漸增加自己勝場的同時賺取的出場費用也一次比一次高！2012年5月5日，梅威瑟則通過12個回合的激戰(zhàn)以點數(shù)擊敗米格爾-庫托，奪得WBA輕中量級超級拳王頭銜，那場比賽中，梅威瑟拿到了自己職業(yè)生涯的第41場勝利，同時也獲得4500萬美元的巨額獎金收入。 拳王梅威瑟與Showtime/CBS簽署創(chuàng)紀錄合約通過PPV獲得巨額收入和高知名度 2013年2月19日，梅威瑟與與 Showtime Networks Inc及其母公司CBS Corporation(哥倫比亞廣播集團)簽署一份創(chuàng)紀錄的按次付費觀看(PPV) 合約。 根據(jù)合約規(guī)定，梅威瑟在30個月里進行6場比賽，SHOWTIME將支付2億美金并且和梅威瑟達成的特有的收入共享協(xié)議。 同時，SHOWTIME PPV將與哥倫比亞廣播集團合作，為梅威瑟通過CBS電視網(wǎng)及其眾多媒體平臺播出的比賽進行全面推廣。 2013年05月04日，梅威瑟擊敗綽號“幽靈”的羅伯特-格雷羅，收獲了自己的第44勝，也是Showtime的第一勝！ 2013年9月14日，梅威瑟以點數(shù)優(yōu)勢擊敗了墨西哥拳手阿爾瓦雷茲。 帶著45戰(zhàn)全勝和26次KO，梅威瑟在這場PPV電視銷售高達220萬筆的比賽中進賬1.6億美元！隨后，梅威瑟與阿根廷拳手馬科斯-麥達納進行了兩場比賽并全部獲勝！梅威瑟衛(wèi)冕了WBC次中量級、WBC超次中量級和WBA次中量級三條金腰帶，并繼續(xù)保持生涯47戰(zhàn)不敗。 梅威瑟也由此超越了傳奇拳王喬伊-卡爾扎合的職業(yè)生涯46場全勝紀錄！2015年5月2日，在全世界都為之矚目的“世紀之戰(zhàn)”中，梅威瑟點數(shù)戰(zhàn)勝另一拳擊巨星曼尼-帕奎奧，將WBC世界、WBO世界和WBA超級拳王金腰帶聚集一身！不但證明了自己才是當之無愧的P4P之王！而且更是獲得了創(chuàng) 歷史 記錄的1.52億美元的巨額收入（出場費+獎金+其他收入約為2.5億美元）！梅威瑟也在賽季結(jié)束的福布斯2015年體壇富豪榜高居第一！他單賽季3億美元的收入比C羅、梅西、費德勒、詹姆斯的年收入總和還要多！2015年9月13日，梅威瑟在拉斯維加斯的米高梅大酒店與前次中量級拳王安德魯-貝托進行了一場次中重量級世界拳王對決。 最終，梅威瑟依靠點數(shù)擊敗貝托，不但成功衛(wèi)冕了WBA/WBC次中量級拳王金腰帶，而且還收獲了3200萬美元的高額獎金！更重要的是梅威瑟憑借這一場勝利追平傳奇重量級拳手洛基-馬西亞諾生涯49勝0負的紀錄！此戰(zhàn)之后，以49場比賽“金身不敗”紀錄完美謝幕的梅威瑟也正式宣布退役。 退役后復出參加跨界之戰(zhàn)取得50勝！狂賺3億美金 麥格雷戈是UFC羽量級和輕量級的雙料冠軍，也是UFC惟一一名雙級別金腰帶得主！作為UFC的明星選手，麥格雷戈更吸引人就是他的大嘴巴，經(jīng)常發(fā)表各種驚人言論，并且經(jīng)常喜歡挖苦其他明星。 比如，他就曾經(jīng)多次在在公開場合揚言只要30秒就可以搞定梅威瑟等等。 所以，盡管拳擊和綜合格斗是兩種不同的 體育 項目，理論上是無法進行比賽的，但在巨大的商業(yè)價值面前，尤其是各大媒體瘋狂宣傳、炒作的“跨界大戰(zhàn)”噱頭下就一切皆有可能！2017年8月27日，在美國拉斯維加斯舉行的這場萬眾矚目的“跨界大戰(zhàn)”中，29歲的麥格雷戈依靠年輕體力好等優(yōu)勢在前幾輪比賽中占有主動，但是在隨后的比賽逐漸被老辣的梅威瑟掌控，并且在第10輪成功TKO麥格雷戈，裁判宣布比賽結(jié)束。 梅威瑟在贏得此場勝利后，職業(yè)生涯戰(zhàn)績達到50勝0負，從而打破了美國傳奇重量級拳手洛奇·馬西亞諾生涯49勝0負的紀錄！在這場估值高達10億美元的跨界之戰(zhàn)中，PPV的電視銷售額雖然未能最終超過“世紀大戰(zhàn)”的460次，達到預期的500萬次（最終成交數(shù)為430萬次），但依靠近兩年的炒作和噱頭梅威瑟賺取了驚人的3億美元，刷新了自己的單場賺錢記錄！賽后據(jù)《世界拳擊新聞網(wǎng)》統(tǒng)計，梅威瑟在完成了與Showtime六場比賽的合同后獲得了大約7.76億英鎊的收入！同時，該網(wǎng)站還發(fā)布了梅威瑟職業(yè)生涯在電視付費直播收入，你能猜到這個數(shù)字嗎？答案是令人難以置信的24億英鎊！約為210億人民幣！結(jié)語 梅橫跨5個量級、26次世界頭銜戰(zhàn)全勝、職業(yè)生涯50勝0負、最富有的拳擊運動員、世界體壇第二位職業(yè)生涯收入超10億美元的運動員......梅威瑟絕對是一位值得被 歷史 銘記的完美拳王！喬丹喬邦主是美職籃NBA最輝煌成就最高的運動員，他84年入選NBA，得分超過分大關(guān)，總冠軍6次，MPV6次，搶斷，助攻籃板球都排在聯(lián)盟前列。 多次獲得全明星正賽MVP，多次入選NBA最佳一陣，打球數(shù)據(jù)完美，名列前茅。 球場內(nèi)外的喬丹是成功的一代籃球巨星，三次退役，兩次復出，成績斐然，戰(zhàn)績優(yōu)勝，擁有自已的球隊，財源廣進，財富萬貫，廣告代言，產(chǎn)品代理，喬丹成為一個時代的杰出人物。 在美職籃NBA聯(lián)盟中，獨樹一幟，獨領(lǐng)風騷，高舉榜首。 NBA聯(lián)盟與喬丹喬邦主相媲美的運動員，恐怕寥寥無幾，只有4次總冠軍獲得者勒布朗.詹姆斯能與其相提并論，一決高下。 詹姆斯NBA繼喬丹之后，又一冉冉升起的巨星，他4次獲得總冠軍，十次進入NBA總決賽，多次獲得常規(guī)賽總決賽MVP，多次入選全明星正賽，多次入選NBA一陣，最年青的超過分的NBA籃球運動員。 搶斷籃板球，控球小前鋒，大前鋒中鋒無所不能。 近年來，那個NBA擁有詹姆斯就能進入總決賽，詹姆斯球商球風球德球技，在NBA絕對稱的上超一流選手，球場外，他名聲在外，名號大振，廣告代言，產(chǎn)品代理應接不暇，轟動效應堪于喬丹相媲美，詹姆斯還在NBA繼征戰(zhàn)，他的輝煌還在繼續(xù)發(fā)熱發(fā)光！我相信不久的將來詹姆斯一定會超越喬丹，成為NBA第一人。 體育 界群星閃爍，喬丹只是其一。 他能代表的只是籃球，而非全盤接收。 比如拳壇阿里，足壇貝利，百米博爾特，泳壇菲爾普斯等。 他們都是本領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，同樣為 體育 事業(yè)做出了偉大貢獻。 當然，喬丹對籃球事業(yè)的貢獻和發(fā)展居功至偉，同樣名垂籃球史冊。 以下為個人觀點，僅供參考。 眾所周知，邁克爾-喬丹幾乎已經(jīng)成了籃球的代名詞，即使不看籃球也肯定知道喬丹。 而在被稱為北美四大職業(yè) 體育 運動聯(lián)盟之首的美式橄欖球聯(lián)盟也有著類似喬丹這樣傳奇的存在，那就是現(xiàn)NFL當之無愧的第一人——湯姆-布雷迪。 湯姆-布雷迪的全名為小托馬斯-愛德華-帕特里克-“湯姆”·布雷迪，外號“驚人的湯姆”。 接下來，我們來類比一下布雷迪和喬丹的 體育 生涯。 一，大學即嶄露頭角。 在1982年的NCAA籃球總決賽中，喬丹所在的北卡羅來納大學遇到了喬治敦大學，當比賽僅剩16秒時，那時還是大一新生的喬丹命中一記中距離跳投，最終幫助球隊拿到了冠軍。 而在1999年，湯姆-布雷迪帶領(lǐng)密歇根大學狼獾隊奪得橄欖球NCAA四大杯賽之一的橘子碗。 二，輝煌的職業(yè)生涯。 自從1984年通過選秀加盟NBA芝加哥公牛隊后，邁克爾-喬丹共帶領(lǐng)球隊拿到了六個總冠軍，而其本人也獲得了六次總決賽MVP。 而布雷迪則在2000年NFL選秀中以第六輪199順位被新英格蘭愛國者隊選中，進入職業(yè)賽場。 在其至今17年的NFL生涯中，布雷迪共帶領(lǐng)愛國者隊奪得5次超級碗冠軍和2次亞軍，個人4次榮膺超級碗MVP，被譽為NFL 歷史 上最偉大的四分衛(wèi)。 三，各記錄拿到手軟。 雖然喬丹的生涯總得分不是聯(lián)盟 歷史 最高，但是他有著10個得分王的壯舉，職業(yè)生涯場均得分為30.12分，這樣的記錄至今也沒有人能夠打破。 除此之前，喬丹各種最年輕的記錄也數(shù)不勝數(shù)。 湯姆-布雷迪則也創(chuàng)造了超級碗傳球達陣總數(shù) 歷史 第一（15次）、贏得超級碗的最年輕四分衛(wèi)（24歲零184天）、 歷史 第一的208場勝利（常規(guī)賽+季后賽）等各種難以被超越的記錄。 要說她的傳奇程度簡直能用恐怖來形容，全球各地的女籃賽事她都打，而且全部是冠軍，代表美國隊打的所有比賽，也是冠軍，更讓人不可思議的就是，瑪雅摩爾加盟山西興瑞女籃，一己之力直接將剛升入Wcba的山西隊帶入總決賽并且奪冠。 她也帶動了整個WCBA的市場。 好了，下面就用視頻來介紹恐怖的瑪雅摩爾職業(yè)生涯吧，要知道，她才剛剛達到職業(yè)生涯巔峰期。 首先要明確一點，團體運動奪冠不確定性更高，尤其是連續(xù)奪冠衛(wèi)冕的難度更大。 因此要和喬丹比，首先要拿團體運動的運動隊核心來比。 用個人運動來比沒有可比性，畢竟他只負責自己發(fā)揮好就行了，而團體運動不同，因為是核心成員因此還要讓隊友發(fā)揮好，能帶領(lǐng)一個團隊向前。 這對運動員的要求也更高更全面。 其次，除了是團體運動外，還應該是直接對抗的運動。 這會使不確定性進一步增大，因為你所面對的競爭條件在隨時發(fā)生變化。 這對運動員綜合素質(zhì)的要求也就更高了。 綜上，在這一背景下，能和喬丹媲美的也有幾個，筆者認為還是有的，但寥寥無幾。 冰球大帝格雷茨基和NFL明星四分衛(wèi)湯姆布雷迪就是其中兩位。 具體兩位的介紹，我就不多說了，有興趣可以自己維基百科一下。 足球也有，但怕挑起事端，我就不例舉了。 供參考。 目前老衲還沒發(fā)現(xiàn)哪個 體育 明星能比上幫主，幫主這知名度實在是太大了，不看 體育 的老奶奶都知道喬丹，最精彩的還是總決賽最后的絕殺，簡直是錦上添花，如果沒有那幾個絕殺感覺還不是很完美，成就成在那幾個絕殺上了，實在是牛的不行，想想當年幫主打總決賽，中央一套直播，這是什么級別，能讓中央一套來直播 個人觀點費德勒。 喬丹在籃球這個領(lǐng)域的運動生涯的確夢幻，兩次三連冠，六冠王的成績，被稱之為籃球之神，喬丹的偉大不僅在于個人實力的超絕，球隊戰(zhàn)績的斐然，在籃球步入現(xiàn)代后，目前只有詹姆斯還有靠近的希望，他的偉大也在于時事造英雄，上一任NBA聯(lián)盟的總裁大衛(wèi)斯特恩對于聯(lián)盟的推廣計劃碰上了天縱奇才的喬丹，配合著喬丹的曠世表演，擁有了籃球之神的美譽。 而目前活躍在 體育 圈，且能夠擁有喬丹一樣，甚至比喬丹擁有更加夢幻職業(yè)生涯的除了 費德勒 不做他想（誰讓我除了是籃球迷還是網(wǎng)球迷呢，其他已經(jīng)退役的應該也有，但不太熟）。 1. 擁有網(wǎng)球史上最多的大滿貫記錄20冠 ，但其實他一直走在記錄之上。 2. 網(wǎng)球進入職業(yè)化之后， 歷史 最佳球員 ，可能有人認為納達爾，桑普拉斯，羅德拉沃爾都應該進入討論，但目前 歷史 最佳就是費德勒，最接近他的也是他的一生之敵，之友納達爾。 3. 職業(yè)生涯保持持續(xù)的巔峰競爭力 ，這點十分難能可貴，曾幾何時在2012年溫網(wǎng)過后，在費德勒突破自己收獲第17座大滿貫后，長達五年的沒有大滿貫入賬，雖然依舊保持頂尖競爭力，但橫亙在前的是跑不死的德約，讓人感嘆英雄遲暮，一代新人換舊人。 但2017年在修養(yǎng)大半年后，在排名掉落到17名后，他創(chuàng)造了奇跡，五盤大戰(zhàn)戰(zhàn)勝納達爾，五年后以最好的方式再獲大滿貫，給我們驚喜，之后是溫網(wǎng)，再今年衛(wèi)冕澳網(wǎng)，20冠，開季創(chuàng)生涯最佳開局的17連勝，奪回排名第一的寶座，這一年他37歲。 他走在一條創(chuàng)造 歷史 的路上。 4.……等等。 費德勒的職業(yè)生涯還未結(jié)束，但足夠夢幻。 Ps這波吹的如何。 這個人雖然不會打籃球，不過他在田徑的職業(yè)生涯 不比喬丹差吧。 籃球界不是 體育 界，籃球界的神話依然是喬丹，而 體育 運動項目的代表人物也是各領(lǐng)風騷：像足球的梅西，老馬，貝利，C羅，排球界的路易斯，F(xiàn)1的舒馬赫，網(wǎng)球的費德勒，田徑博爾特，游泳菲爾普斯，拳擊阿里，高爾夫的老虎伍茲，乒乓球的馬龍，羽毛球林丹，斯諾克奧沙利文。 每一個都是 體育 界響當當?shù)娜宋?，都代表著一個時代。 他們的職業(yè)生涯獲贊無數(shù)，拿獎到手軟。 這些人的職業(yè)生涯也堪稱夢幻。

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（一）大眾籃球運動在全球普及，比賽的人文氛圍全面提高籃球運動由于自身的本體性特點、規(guī)律和功能，使它充滿活力。 為此，新世紀大眾性籃球運動將進一步在全球普及，成為名副其實的全球性社會文化和民眾健身強體、修德養(yǎng)身的工具和手段。 而這種運動性人文、文化色彩的氛圍將不斷的深化為社會特殊人文景觀和人們生活的特殊組成部分。 特別在發(fā)展中國家、地區(qū)的社區(qū)和工礦企業(yè)的籃球運動開展將日益廣泛，熱愛籃球運動的各界人士將進一步支持推廣籃球運動。 （二）學校籃球運動的健身、教育功能顯著，活動形式豐富多彩籃球運動的增智、健身、教育、宣傳、社交功能越來越被各級教育部門和各類學校領(lǐng)導認同，積極開展學?；@球運動將成為活躍校園文化生活、增強師生體質(zhì)、提高健身水平、陶冶情操、鍛煉意志、修養(yǎng)品行、培養(yǎng)團隊精神、增強使命感和榮譽意識的特殊教育形式。 各種形式的業(yè)余籃球俱樂部將成為校園生活地一種基本社團組織。 未來優(yōu)秀運動幼苗將由此啟蒙和得到發(fā)展。 （三）職業(yè)籃球運動在全球擴展，商業(yè)化氣息加強，觀賞性加濃職業(yè)籃球比賽的競技水平的技藝化，進一步產(chǎn)生了特殊社會性魅力和經(jīng)濟效益，促使新世紀職業(yè)籃球俱樂部將在全球范圍內(nèi)廣泛建立，職業(yè)性競賽的商業(yè)化行為將日益在規(guī)范中完善法治經(jīng)營，逐步形成一種新興產(chǎn)業(yè)。 隨之現(xiàn)存的陵春國際性和各國的籃球組織形式遲早會有新的組合，競賽的規(guī)則、競賽的制度與方法的不斷變革勢在必行，以適應人們觀賞、健身和發(fā)展科、藝化籃球競技運動的需要。 （四）籃球運動理論和實踐進一步滲透高科技，形成新結(jié)構(gòu)、新體系現(xiàn)代科技對籃球運動的滲透，使傳統(tǒng)籃球觀尺斗耐念，籃球理論、技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)和體能水平與訓練手段將有新的創(chuàng)新和要求。 實踐訓練手段將更科學化，多元科技將與訓練比賽實踐相結(jié)合，形成籃球觀念的新轉(zhuǎn)變，新的理論觀點將層出不窮，新的技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)不斷產(chǎn)生，新的競賽制度不斷完善，新的規(guī)則再充實、再發(fā)展，從而形成從籃球理論到籃球?qū)嵺`內(nèi)容的新結(jié)構(gòu)、新體系。 籃球競技在創(chuàng)新發(fā)展中更具個性化、集約化、技藝化、科技化、商業(yè)化，明顯反映出競技籃球當代化科技氛圍。 （五）競技籃球群雄相爭激烈，排名出現(xiàn)新格局，技戰(zhàn)術(shù)風格呈現(xiàn)新特點21世紀世界籃球競技運動水平和實力將形成起伏狀的新格局，這是籃球運動在全球普及、發(fā)展、提高的好趨勢。 然而總體上美國仍將居先，歐、美地區(qū)一些國家在一個時期內(nèi)仍將處于先進水平，但各國實力將接近，排名將反復出現(xiàn)更迭。 在亞洲、澳洲和非洲地區(qū)某些國家將向先進強國沖擊。 籃球運動總體發(fā)展朝著智博銷檔謀深、身高體壯、兇悍頑強、積極快速、機敏多變和全面準確這一總趨勢與不同流派風格以及多種多樣打法的方向發(fā)展；比賽規(guī)則將應時修訂，促進攻守平衡發(fā)展；高度與速度進一步相互依賴與制約；技術(shù)和戰(zhàn)術(shù)進一步技藝化、精湛化、實效化、多變化、高空化、全面化和綜合化；空間與時間的拼爭更趨兇悍激烈，使運動員綜合體能、機能、人文素質(zhì)、文化修養(yǎng)提出更高要求，特殊才華球星的社會效益顯得格外重要；教練員的職業(yè)素養(yǎng)，知識結(jié)構(gòu)和智慧才干及人格魅力更需綜合提高。 可見新世紀籃球運動本體特征與特點將賦予新的內(nèi)涵。 第一：貴在“理念”當前世界籃球運動在向技藝化、職業(yè)化、觀賞化、商業(yè)化發(fā)展，要求教練員和運動員必須進一步重新認識籃球運動的基本規(guī)律和發(fā)展的總趨勢，從而研究提煉出自己在訓練、管理、指揮、參賽、技戰(zhàn)術(shù)創(chuàng)新的多元素結(jié)構(gòu)中的新思路、新舉措，形成新的籃球理論與實踐的架構(gòu)體系，進而整合成自己獨特的理念。 這將是創(chuàng)建自我籃球訓練競賽指導思想，適應與實現(xiàn)訓練競技目標，推動籃球運動事業(yè)發(fā)展，塑造個人籃球生涯新形象的前提。 為此，凡在籃球事業(yè)上有進取心的教練員、運動員對此已成為共識，也是一種創(chuàng)新立業(yè)的趨勢。 第二：智在“聰穎”俗話說兩強相遇勇者勝，然而，隨著世界科技不斷發(fā)展，人類智慧無限的被開發(fā)，從而社會越來越文明進步。 而科學技術(shù)也必然被競技體育廣泛地滲透移植和利用，傳統(tǒng)的“勇者勝”必須賦予新的內(nèi)涵。 更新提出“決戰(zhàn)瞬時智勇者勝”的理念，兩強相遇“智者”勝的事例不勝枚舉。 為此世界有識的籃球人士不斷強調(diào)用頭腦打球，用智慧打球，打聰明球，打有文化有人文氛圍的球，它是籃球運動在新世紀發(fā)展的又一新特點。 而智的基礎(chǔ)則是提高運動員和教練員的文化科技知識和人文修養(yǎng)，這樣才能正確認識籃球運動的真諦，進一步把握其規(guī)律，進而使自己自由的馳騁于籃球運動的實踐。 第三：高在“制空”自20世紀70年代以及世界范圍內(nèi)的優(yōu)秀籃球球隊強化高的意識，圍繞著高采取種種舉措，選擇特殊高大的內(nèi)線隊員，普遍重視提高隊伍整體高度，并確立了“無高不成隊”、“不高難贏球”，以及“得高水平、高大中鋒得天下”的理念。 實踐證明這不無道理，近20年來競技籃球的確已成為巨人們的游戲。 然而“高”的內(nèi)涵都在于控制掛在空間的籃板、籃筐和籃球。 因此，比賽規(guī)則對此不斷修改，很多方面也無不既鼓勵而又限制這一“高”的發(fā)展趨勢。 第四：快在“ 節(jié)奏”隨著籃球運動技戰(zhàn)術(shù)的發(fā)展需要，同時為了進一步提高籃球比賽的對抗性和商業(yè)化的觀賞性價值，籃球比賽規(guī)則對進攻階段再次進行了縮短時間的規(guī)定，不僅使比賽速度加快，而且比賽節(jié)奏反復變化。 教練員和運動員對技術(shù)的訓練、掌握和運用，對戰(zhàn)術(shù)組織的配合與應變，都強化了時間意識和節(jié)奏意識。 當今世界競技籃球運動掀起了全面快的浪潮。 “爭取時間是掌握主動贏得勝利的基本保障”已成為各國優(yōu)秀隊伍的共識。 “兵貴神速”這一兵家古訓更引人信服。 而高速度下的技巧則充分體現(xiàn)在快慢速度的轉(zhuǎn)換。 特別引人思考的是，傳統(tǒng)訓練理論上有章有序的常規(guī)訓練意識，應適應世界籃球運動比賽中兇悍、快速對抗中有章無序的比賽實際（即有序中的無序），是需要在理論與實踐中研究的。 這也是我國訓練理論中滯后的一種現(xiàn)象。 第五：悍在“兇狠”籃球運動自20世紀80年代以來，特別是允許職業(yè)選手參加世界性大賽以后，運用貼身攻防的對抗手段以及兇悍拼爭的頑強作風是現(xiàn)代籃球比賽當代化的最明顯特點之一。 籃球場上“悍”的傳統(tǒng)理解也出現(xiàn)了質(zhì)的變化，“悍”不僅反映在思想、意志、作風、精神上，反映在比賽過程中拼爭技術(shù)手段和戰(zhàn)術(shù)方法的合理應用上，而且還體現(xiàn)在比賽規(guī)則的不斷演進的導向上。 例如，籃下高空拼爭既要求身高和體質(zhì)，有要求技能能力、智謀變化，而其中兇悍的作風是能否發(fā)揮上述優(yōu)勢，取得制空優(yōu)勢的保證；再如，規(guī)則對進攻時間的限制，要求進攻時以快速兇悍的行動將球推過前場，并利用僅有的不到20秒的時間進行兇悍的攻擊。 而防守時為了阻止對手進攻，則普遍采取規(guī)則允許的身體接觸，通過兇悍的追、逼、搶、打、斷等防守手段的運用，從而使現(xiàn)代籃球比賽更具兇悍的拼斗性，時時出現(xiàn)精彩、激烈的比賽場面，不時給觀眾以懸念。 為此，世界強隊強化兇悍作風的培養(yǎng)和體能體質(zhì)的基礎(chǔ)力量訓練，以利于進行更兇悍的拼爭。 我國“八一”男籃之所以在建國50年來長久的保持良好的戰(zhàn)績，其比賽作風兇悍是基本因素。 現(xiàn)代籃球當代化的體現(xiàn)之一，就是短時間，短距離的貼身兇悍對抗。 所以說智慧與兇悍的結(jié)合，既是現(xiàn)代籃球運動的特點，也是現(xiàn)代籃球運動的結(jié)晶，更是現(xiàn)代競技籃球比賽當代化的要求和特征。 第六：準在“高分”投籃準是籃球運動攻守對抗得分取勝的唯一手段和目的，國際比賽高比分的形成，一是表現(xiàn)為三分投手多，命中率普遍提高，投距遠，投點廣，被稱為籃球場上的“遠程導彈”；二是攻守轉(zhuǎn)換快，特別是進攻速度加快、次數(shù)增多，投籃機會增多，遠、中、近都布有強投攻擊手，而籃下均重視布置高大重量級的“地雷”――中鋒強攻；三是十分重視投籃基本功訓練，既要求投籃技術(shù)方法不單一、能變化，要要求動作扎實、正確和規(guī)范，而且要求在訓練中對抗條件下投籃的高數(shù)量和高質(zhì)量（據(jù)資料顯示，世界強隊每天要求運動員在對抗條件下進行投籃訓練，一般在6.50米外區(qū)的不同角度定時定量投進500－600個球，這意味著一天每名運動員要投1000－1500次，而在投進的500個球中的命中率要達到55％－70％，以此保障在正式比賽中全隊整體投籃命中率在50％以上，全隊場次總得分不少于90分）。 故世界優(yōu)秀運動隊都培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀投籃手，他們掌握投籃技術(shù)已達到技藝化水平，普遍具有在對抗條件下投籃方式多、投距遠、變化多、機會多、區(qū)點多、出手點高、心態(tài)穩(wěn)、投速快、籃下強攻威脅性強和命中率指數(shù)大的特點，任何一個球隊擁有這樣的投籃明星運動員多，就標志著隊伍整體實力強。 現(xiàn)代籃球運動除以投籃準作為“準”字要求的基本點外，還要求掌握個體動作普遍準確，擴大“準”的其他要求，例如運用技術(shù)時機的準確性高，轉(zhuǎn)換技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)判斷時間的準確性高，但特殊和突出的是外圍三分球投籃命中率普遍提高。 遠、中、近多點，多面投籃相呼應，以成為戰(zhàn)術(shù)變化的基礎(chǔ)和轉(zhuǎn)危為安、反敗為勝的主要手段。 第七：全在“綜合”現(xiàn)代籃球運動是一項多元、多型、多類、多變的綜合的攻守對抗性運動項目。 而對抗的勝負就取決于上述諸因素的有機綜合統(tǒng)一，達到協(xié)調(diào)地融合成整體，具體反映在高水平運動隊的教練員，圍繞著迅速提高競技水平，能在國際大賽中取得優(yōu)異的成績，從選材組建隊伍，到實施訓練、管理、培養(yǎng)規(guī)劃過程中，都十分重視全面檢測與培養(yǎng)運動員必備的專項基本條件，如對籃球運動專項的悟性與意識的全面性；專項身體形態(tài)的各部分比例的全面性；智能結(jié)構(gòu)的全面性；體能素質(zhì)、心理素質(zhì)、能力素質(zhì)、技能素質(zhì)、職業(yè)素質(zhì)、道德素質(zhì)的全面性；掌握與運用攻守技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)的全面性等等。 從而使現(xiàn)代高水平運動隊均衡的相對的具備能文能武，能攻能守，能左能右，能內(nèi)能外，能上能下，能快能慢，使他們在比賽中適應不同的隊伍，不同的打法，適應不同比賽階段的不同環(huán)境下自由保持正常的心態(tài)，掌握應變的主動性。 正由于全面自我教育、訓練、磨練意識的加強，他們在比賽中都能隨機待遣，由單一性常規(guī)型運動員，向多面性綜合型運動員發(fā)展，進而為增添球隊的整體實力和自身向特異性明星型運動員發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。 全面、綜合、特異的運動隊及運動員已成為現(xiàn)代籃球?qū)崢I(yè)家搶手的無上明珠，也是職業(yè)聯(lián)賽觀眾觀賞的奪目焦點，是現(xiàn)代競技籃球當代化的重要標志。 第八：變在“瞬時”隨著現(xiàn)代籃球技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)的發(fā)展和比賽規(guī)則的不斷修訂，迫使運動員在對抗中運用技術(shù)的能力不斷提高，攻守雙方的爭奪也更為激烈、兇悍甚至微妙，因此，運動員在任何一次攻守回合中，都必須富有創(chuàng)造性，才能制造出具有攻擊性和殺傷性的機會，最后簡練而又巧妙地達到預期的攻守目的。 可見現(xiàn)代籃球比賽既是力的抗衡，也是謀的決戰(zhàn)，即運動員身體、技能與智慧的默契結(jié)合，是爭取勝利的法寶。 國內(nèi)、外優(yōu)秀籃球隊伍的比賽實踐反映，球場瞬間千變?nèi)f化，優(yōu)秀運動員能以不變應萬變，既能變在遭遇絕境之前，從而使對手失去主動，還能變在絕境之中，使自己變被動為主動。 這里“變”的基礎(chǔ)是運動員的智慧與單兵作戰(zhàn)的技術(shù)、技能水平和教練員的指揮謀略與才干。 我國及國際強隊在國際國內(nèi)重大比賽中痛失優(yōu)勢的一個重要原因就是不能應變，不善應變。 第九：星在“奇特”在現(xiàn)代籃球比賽中，明星隊員的作用顯得越來越重要，他們在球隊中處于舉足輕重的地位。 一個球隊的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)往往圍繞它的明星隊員來體現(xiàn)，如原NBA的喬丹、現(xiàn)洛杉磯湖人隊的奧尼爾、克羅地亞的彼得洛維奇等世界級明星；我國20世紀50年代的黃柏齡，60年代的楊伯鏞、錢澄海、楊潔、李少芬等；80－90年代中期男籃的孫鳳武、郭永林、張勇軍、穆鐵柱等，女籃的宋曉波、柳青、叢學娣、鄭海霞等以及90年代后期涌現(xiàn)的新秀姚明、巴特兒、王治郅、劉玉棟、胡衛(wèi)東、孫軍等，女籃的苗立杰、隋菲菲、鄭楠等。 他們個有所長，在各個關(guān)鍵位置顯出明星本色，有的是全隊的組織核心，有的充當神投手，有的擔任強力中鋒甚至有的人還能擔當場上教練的角色，他們產(chǎn)生了特殊的核心效應。 作風頑強、技術(shù)全面、特點突出、心理穩(wěn)定、得分能力強、攻守兼?zhèn)?、智勇雙全等是明星隊員的共同特征。 所以，大力造就自己的明星隊員，是所有優(yōu)秀隊伍的共同追求。 第十：技在“升華”籃球比賽中運動員運用技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)的能力，是隊伍實力、水平的顯著表現(xiàn)。 現(xiàn)代籃球比賽已將技術(shù)與藝術(shù)有機融合，在第25界奧運會上，以喬丹、約翰遜等為代表的世界級優(yōu)秀籃球運動員，將籃球比賽升華到了藝術(shù)化的境界。 我國20世紀90年代中期CBA職業(yè)聯(lián)賽中王治郅的“扣籃”，姚明的“蓋帽”，劉玉棟的籃下強攻，胡衛(wèi)東、張勁松、孫軍的三分球都表現(xiàn)出各自的技藝特點，而且充分的展示了人體的智與勇、健與美。 將他們完成動作的身姿定格，就是一幅賞心悅目的藝術(shù)畫面。 可以說籃球比賽場已成為高水平運動員展示高超技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)、體能和高度智慧的藝術(shù)舞臺。 觀賞了他們的表演，既給人以藝術(shù)享受，又給人以健康向上的啟迪。 隨著籃球技戰(zhàn)術(shù)水平的不斷提高，籃球運動的藝術(shù)魅力必將更全面顯示出人體的生命活力和特殊社會效應和經(jīng)濟效益。 第十一：陣在“機動”兵家注重“陣而后戰(zhàn)，兵法之舉，運用之妙，陣乎一新”，可見作戰(zhàn)之前布陣的重要性。 世界籃球運動的發(fā)展趨勢是進攻戰(zhàn)術(shù)越來越精練、鋒衛(wèi)位置界限逐漸“模糊”，防守的攻擊性和破壞性日益增強，過去那種由多人參與的按既定套路進攻的方法已難奏效，因此，兩三人展開的機動進攻戰(zhàn)術(shù)和以個人為主體的集約、混合型防守戰(zhàn)術(shù)越來越多的被世界各籃球強隊廣泛采用。 就進攻戰(zhàn)術(shù)而言，自20世紀90年代以來，在各類世界大賽中，一個優(yōu)秀籃球隊在一場比賽中的平均進攻次數(shù)約為100次左右，其中個人司機進攻和兩三人進行的傳切、策應、掩護、突分等機動進攻次數(shù)占總進攻次數(shù)的60％以上。 在美國NBA的比賽中，這個比率還要高。 由于機動戰(zhàn)術(shù)行動快，靈活性高，又便于協(xié)調(diào)，所以成功率較高。 這當然不是說不要五人整體戰(zhàn)術(shù)，而是在強大的防守形勢下，進攻技戰(zhàn)術(shù)向著更積極、更機動、更具快速反映能力的方向發(fā)展。 防守則向著集約、混合型防守戰(zhàn)術(shù)方向發(fā)展。 這種進攻與防守戰(zhàn)術(shù)的變化，能最大限度地發(fā)揮運動員的主觀能動作用。 也對運動員的身體素質(zhì)、心理修養(yǎng)。 技術(shù)水平、戰(zhàn)術(shù)意識層次、智力結(jié)構(gòu)、場上作風等提出了更高的要求。 第十二：帥在“智謀”“千軍易得，一帥難求”。 教練員是一隊之帥，他的思想品德、文化修養(yǎng)、人格魅力、理論知識水平于對新事物的敏感力、實踐經(jīng)驗和管理指揮才能等決定著一支運動隊伍的發(fā)展前途。 尤其在當今體育科技迅速發(fā)展的年代，更需要教練員運用多種學科知識對運動隊實施訓練管理、組織和指揮謀劃。 努力提高競技體育的科學訓練水平，充分發(fā)揮運動員的聰明才智和主觀能動作用，以獲得最佳比賽成績是一個教練員的基本職責。 縱觀世界最高水平籃球比賽，運動員的智慧、意志、身體、技藝與教練員的才干，不僅被證明是構(gòu)成現(xiàn)代籃球比賽的基礎(chǔ)，而且也是衡量球隊實力強弱與決定比賽勝負的關(guān)鍵。 物質(zhì)保障＋整體實力＋球星＋智帥＋社會包裝＝實力。 籃球隊伍的訓練比賽實踐證明：“帥乏智，卒不悍，戰(zhàn)必潰”。 因此，組軍先擇帥，練兵先育帥，有強帥才能無弱兵。 比賽的勝負也是隊伍綜合實力的反映，既反映運動員的智能結(jié)構(gòu)、技能能力、體能條件與水平，同時也反映教練員的智慧、謀略、綜合專業(yè)層次和才能水平。 為此，世界各國籃球界都十分重視尋求和選聘具有籃球?qū)ｍ梻€性人格魅力、獨特的現(xiàn)代籃球理論造詣和組織訓練、管理才華的教練員任職。 總之，現(xiàn)代籃球教練員的才干日益受到世界各國籃球界的特別重視。 然而優(yōu)秀教練員人才可謂難得，尤其是擁有一批聰慧、好學、善思、正身、敬業(yè)、自強、無畏、通道，具有個性人格魅力素質(zhì)、修養(yǎng)和現(xiàn)代科技智商層次較高的教練，已是一國一地籃球運動隊興旺發(fā)達的基本保障。 強將手下無弱兵，這已是一種共識。 第十三：男、女“并趨”自20世紀70年代開始，女籃隊員在掌握技術(shù)、運用戰(zhàn)術(shù)以及身體素質(zhì)的全面提高等方面，都隨著比賽規(guī)則和技、戰(zhàn)術(shù)的發(fā)展而不斷向男籃靠近。 到80年代以后，女隊在身高、體能基本打法、攻守過程的拼斗上有進一步發(fā)展；一些過去僅在男運動員使用的技戰(zhàn)術(shù)，已普遍運用于女籃比賽。 這在世界強隊的美國、俄羅斯、巴西、澳大利亞、韓國、西班牙等隊伍中更為突出，從而使女籃比賽同樣富有魅力，女隊打法男性化，交成為今后女籃發(fā)展的必然趨勢。 上述十三個理念，互為影響，交叉滲透，許多方面既對立又統(tǒng)一，從而在動態(tài)中把籃球運動上升到現(xiàn)代科技文化的層次，指導人們從辯證法的角度重新認識籃球運動的基本規(guī)律。 現(xiàn)代世界籃球強國都積極從實際出發(fā)，圍繞“智博謀高”、“身高體壯”、“兇悍頑強”“積極快速”“機敏多變”、“全面準確”的發(fā)展方向，在保持不同流派風格和多種多樣打法的同時，努力追求、探索，以使籃球運動進入更高、更新的發(fā)展時期，加速推動世界籃球運動當代化的發(fā)展進程。 而上述特征各具自身的內(nèi)涵，又互為影響，交叉滲透，許多方面既對立又統(tǒng)一，充滿哲理，反映規(guī)律，從而在動態(tài)中把籃球運動上升到現(xiàn)代科技文化的更高層次，進而把籃球運動規(guī)律性的實踐和在實踐中形成的理論提高到籃球哲學、籃球辯證法的高度認識，它們是籃球運動的精髓。 世界籃球強國都積極從上述特點與特征的實際出發(fā)，圍繞發(fā)展的總趨勢，從各自的實際出發(fā)，去追求、探索和努力，以使用權(quán)現(xiàn)代籃球競技運動向著更高水平、更強實力發(fā)展，進一步推動現(xiàn)代籃球運動當代化的進程。 2.突破是持球隊員得球后，在開始運球前，結(jié)合非中樞腳的蹬跨變化、推放球技巧和運球技術(shù)等，迅速超越對手的一項攻擊性很強的技術(shù)。 一般是在接到球、且防守者又很靠近時使用。 持球突破與投籃、傳球等的結(jié)合及相互轉(zhuǎn)換，更能提高運用效果。 3.籃球技術(shù)是隊員在比賽中為了攻、守目的所運用的各種專門動作的總稱。 4.籃球技術(shù)根據(jù)它在比賽中的目的、任務分為進攻技術(shù)和防守技術(shù)。